在纺织行业里，染料与光线的“博弈”时常上演，“光致色变”就是其中一场有趣又容易让人踩坑的戏码。
 
那天，我按客人要求，寄出了两米棕黄色的天丝纱卡船样。本以为一切顺利，可第二天下午，客人的电话就打了过来，语气里满是疑惑和焦急：“你寄来的船样色光不对啊，跟之前确认的色卡差得有点明显。”
 
听着客人的话，我心里大概有了数，连忙安抚道：“您别着急，先把船样放好，明天早上再跟色卡对对看，说不定会有惊喜。”客人虽然不解，但还是照做了。
 
果不其然，第二天一早，客人又打来了电话，这次语气轻快了不少：“还真奇了怪了，船样颜色跟色卡对上了，没问题了！可这是为啥啊？难道是吸湿变色了？”
 
我笑着解释：“您这是被‘光致色变’戏耍啦！您想想，船样寄到后，在您桌上放了大半天，肯定受了不少光照。天丝纱卡用的染料对光线比较敏感，长时间光照下颜色就会发生变化；而色卡一直放在暗处，颜色没受影响，两者自然对不上。等船样在黑暗处放了一晚，脱离了光照影响，颜色又变了回去，可不就跟色卡对上了嘛。”
 
其实，在染料家族里，有些成员特别“怕光”，容易出现光致色变。比如一些偶氮类染料，尤其是某些结构的黄色、橙色偶氮染料，对光线较为敏感，在光照下分子结构容易发生改变，进而导致颜色变化。还有一些蒽醌类染料中的特定品种，以及部分用于深色系的硫化染料，也可能因光照强度和时长的不同，出现不同程度的色光偏移。
 
另外，从颜色本身来看，一些明亮的浅色系，像浅黄、浅橙、淡粉等，比深色系更容易受光致色变的影响。因为这些颜色的染料浓度相对较低，光线对其分子结构的影响更易显现出来；而深色系染料浓度高，分子间相互作用强，相对更稳定一些。
 

所以说，在纺织样品的比对中，控制光照条件太重要了，不然一不小心，就可能被“光致色变”摆一道呢！